第五密度新人類

James回答網友的問題－－2003.9.19







譯註：以下內容於2003年9月19日被公佈在WingMakers網站的討論區上。

【http://wingmakers.zeroforum.com/zerothread?id=2642】


我已經試著盡我所能地回答討論區的成員們所提出的每一個問題了。雖然它們不是很詳細的答覆，但我希望它們能在某種程度上滿足提出問題的那些人。

從我的世界 到你們的世界

James


1. 為什麼故事情節（裡主角的名字）由Anderson博士變成了Neruda博士，為什麼在故事情節裡的時間也改變了？（譯註：WingMakers網站成立於1998年，但在2001年3月份的時候，網站的內容有很重大的修改－－主要是一些人名、地名、時間、以及本來的〝原始創造者〞（Prime Creator）改為〝最初源頭〞（First Source）。）

A：故事被修改是為了因應在市場上對於〝古箭〞故事的濫用。有許多微妙的改變比你在問題裡所提到的還要多。但是自從它發行以來，沒有任何主要的（被編碼的）內容有被修改過。

2. 如果ACIO不會把資訊公開的話，那為什麼WingMakers要讓ACIO來發現〝古箭遺址〞呢？

A：ACIO是地球上唯一一個能夠解譯這些內容的組織。
因為Neruda博士在ACIO工作，而且他被認為是把這個發現釋出給大眾的關鍵參與者（architect），所以這項發現發生在ACIO是必要的。

3. 為什麼WingMakers不運用他們時間旅行的能力來確保那個繪有地圖的人工製品之設置不要導致那些學生的生命之喪失，而因此有效地去除會給這個事件的發生和隨後的WingMakers資訊帶來‘烏雲’的任何機會呢？你會考慮改變故事的情節而除去發現人工製品的那些學生之不必要的死亡嗎？（譯註：在小說裡，最早發現那個人工製品的兩個大學生後來被滅口了。）

A：每一個重要的發現都會有一點‘烏雲’在它上面。對於‘重要的發現都是重大（dimensional）與mesoteric的’之生命戲劇來說，這是固有的。此即，它們包含了能被理解的與不能被理解的生命法則，人類生命的犧牲也被計入在這些法則裡面。那些學生代表了‘為了要強調他們的發現之重要性，而必須被犧牲掉的無辜的發現者’之隱喻。

4. 儘管有一些人會受益，但你讓WingMakers網站持續催化人們成為〝新時代的機器人〞（New-Age-Automaton）這樣算有良心嗎？

A：WingMakers的內容並不是要催化機器人（automaton）。正好相反；它正在使人們從已確立的新時代（運動）之結構裡脫離出來，並且介紹人們去認識呈現在他們自己內－－而不是在新時代（運動）裡－－的新能量。

5. 為什麼你認為有必要讓你自己被知悉為WingMakers資料的創造者，而不是讓這些資料像最初一樣地呈現為是一種，叫做WingMakers的未來的人類的創作呢？

A：在這個問題上我的立場是始終如一的。我不是WingMakers資料的創造者，我是翻譯者。這些資料在我具體化（incarnated）到地球上來之前就存在了。我取得原始的內容，並且把它的形態轉變（缺乏更好的字眼，只好這樣用了）成一種人類的感官和心智能起共鳴的形式（音樂、美術、文字、象徵符號）。那些原始的資料，那些資料裡只有一小部分已經被翻譯出來並且發表在網際網路上，是WingMakers的一個叫做Lyricus（我的用語）的次級團體所創造出來的。Lyricus的教師們聚集了這些資料並且已經把它們輸出到了各種不同的，像地球一樣的‘載有生命的行星’之上。在適當的時機，這些教師們的家系（lineage，譯註：把這些教師們想成是〝存有〞，則他們的家系就是這些〝存有〞在各個時空世界裡的轉世或具體化）會來轉世，並且開始了把這些資料轉譯成人類形式之嚴密的過程。我只是這種著手翻譯的過程之家系的第1個。至於你的問題，我所談到的這些教師們的家系真的，以一種實際的意義，代表了人類的未來。

6. 我想知道你是不是有以任何方式參與過WingMakers的討論區？如果沒有的話，為什麼你不參與呢？大概你是要把自己遠離這種通訊，以避免成為那些可能會找尋一個救世主的人之救世主吧？

A：我沒有參與過任何公開的討論或地球上的組織，包括WingMakers LLC（譯註：網站管理者Mark為了要處理一切與法律有關的事務而成立的法人組織，即一般所謂的公司。）。我在這裡的目的是要翻譯並且使得‘來自經驗的學習之更高的電路’成為可得的（and make available the higher circuits of experiential learning），以及幫助催化〝偉大的入口〞的發現。唯一一個我能說我是其成員的組織就是Lyricus。我出現在地球上並不是為了要證實任何人的信念系統或宣判他或她是真理之道的一個新加入者（or pronounce him or her an initiate of the True Way）。因為了解到現代的生活會如何地使人分心，我寧可集中精神在我的任務上。

7. 你的教導還有其他的出口（outlets）嗎？而可能要佔用掉你更多時間的，是那些出口，而不是討論區？

A：我要提醒你這些資料並不是我的教導，我並沒有在教導任何東西。我是在翻譯那些‘審查制度和自我本位的控制’之人類雷達偵測不到（I am translating materials that go underneath the human radar of censorship and egotistic control），並且會敲響‘被稱為是〝整體導航儀〞的那部分的你’之共鳴的資料。

8. 在一些你對於提出問題的討論區參與者之答覆裡，我注意到了你的時間似乎是非常的有限，但在其他那些緊迫的安排事項（other pressing engagements）之間，你還是願意抽空回答問題，我想知道其他的那些緊迫的安排事項會是什麼？

A：我的工作須要我和一些其他的人互動，因為這個任務比一個人所能做的還要繁重很多。有時候這表示我得旅行，有時候我則必需招待那些來找我的人。再者，翻譯的過程非常的耗時，那是由於原始資料的難以理解和錯綜複雜。那並不像通靈（channeling），我只要張開嘴巴那些字眼就會跑出來。尤其是在音樂和美術方面，那需要一個數量極其驚人的時間來編排（orchestrate）同時進行的各種解譯，並且在要把它們變換成3次元的藝術形式時，試著保持忠於它們的原始形式。就音樂而言，那需要我去找出那些有著適當的才能的人，並且和他們一起工作，因為和其他的資料比起來，這比較是是一種合作性的解譯。

9. Hakomi選址總共有幾個室？Hakomi選址的室裡面也有畫嗎？如果有的話，什麼時候我們可以看到？

A：Hakomi選址是由17個室所構成的。音樂貫穿了所有的7個選址。美術也是在所有的選址裡都有用到，但在象徵符號的運用，甚至是風格上，會有著少許的不同。至於說你們什麼時候可以看到，你們有可能已經看過了，因為Mark已經把一些Hakomi的美術貼在網站上了，雖然我無法明確地說出它的URL網頁是在哪裡。其他的將會隨著接下來的那些音樂CD的釋出而釋出。

（譯註：以下所列的網頁，是一些我認為是屬於Hakomi選址的美術。
【http://www.wingmakers.com/hakomifrontcoverpopup.html】
【http://www.wingmakers.com/hakomichamber3frontcover.html】
【http://www.wingmakers.com/remnantimprint.html】
【http://www.wingmakers.com/remnantimprintimage.html】
【http://www.wingmakers.com/remnantimprintimage2.html】）

10. WingMakers和在我們的臨近區域，銀河系等等的裡面之任何其他（族類）是不是也有所交往？這就是其他的教導，像Urantia，與其他的一些通靈資料（channeled materials），和WingMakers的哲學為什麼都非常相似的原因嗎？

A：輸出這種‘被稱為WingMakers的學說’這件事，實際上是Lyricus在召集的工作。‘WingMakers’這個名字只是一個被編碼了的字（an encoded word），被用來代表，這些教導裡要給人類的那一部分。就Lyricus被授權的範圍而言，它是遠及宇宙中的任何一個組織的，在我們的銀河系（Milky Way galaxy）裡的其他載有生命的行星當然也會受到影響。（但）其他的教導，像Urantia或通靈教導，是源自不同的來源的。在某些例子裡會有某種程度的相似性存在，那是因為宇宙並非是完全主觀的（it is because the universe is not entirely subjective）。

10a .他們（WingMakers）是真的具體化（incarnate）到這裡來而留下了那些人工製品，或他們只是把它變（manifest）出來然後就離開了？

A：Lyricus的代表們具體化（或轉世，incarnate）於人類之中，而不是（instead of）以太空船或其他型式的方法旅行到那些載有生命的行星上。這樣做是為了效率，保密，以及加深對於‘如何把Lyricus的教導整合到當地的文化裡’這件事的了解。這些人格在群眾之中大多是不顯眼的。當他們在接近他們的第11個生日的時候，典型地，他們會被在他們之前已經來到這行星上的另一個Lyricus成員觸發（triggers）他們的意識，而變成被啟動了的狀態（become activated）。這些來自Lyricus的催化可能是實質地呈現出來（physically present），也可能是在 做夢/潛意識 層面上的精神性連結。不管是那一種情況，這種啟動（的作用）都是為了要下載（downloads）任務的目標，並且激發出那種‘伴隨著這些被嵌入（於行星上）的Lyricus的工作者之，無瑕疵的責任感’。

10b. 他們是一次就把那些資料留在全部的7個選址裡而等著被依序發現，或他們是隔一段時間再把資料留在一個選址裡？他們是以什麼方式來追蹤我們在吸收資料方面的進展的呢？他們現在在哪裡？

A：那些WingMakers選址，7個裡面的每一個，都將會被以一種特定的順序翻譯出來。
要記得每一個選址都傳達了一種連接到Lyricus的7種訓練（disciplines）之中心主題。這7種訓練，集體地，是那些大概在35-40年內要具體化（轉世）而成為將會揭露並且散播〝偉大的入口〞的科學家、人文學者、心理學家、和藝術家的人的扳機。沒有人在追蹤個人在吸收Lyricus的教導方面的進展。每一個人都會散發或放射出一種〝識別振動〞（signature vibration）。集體地這種振動會被編織成為一個族類（的振動）。Lyricus所讀到的就是這種振動，而一般而言，被了解到為一個族類的進展的，就是建基於這種集體的識別特徵之上。

11. 在我們準備好有更多的範疇（categories）要被揭露之前，我們可以期待會感覺到什麼樣的改變？

A：我不確定你說的‘範疇’是什麼意思，我把它想為你是在說Lyricus的7種訓練。簡單地說，一個族類的‘識別振動’決定了分發（dispensation）這些訓練的時機。

12. 聽到你解釋存在的兩種主要模式讓我如釋重負…〝進化/救贖模式〞〝轉變/自主模式〞。你說那是個人的一種挑戰，去識別出這兩種主要的存在模式，並且為了要設計出〝綜合的模式〞而整合它們。你可以描述一下這種〝綜合的模式〞以及對於人類來講它看起來大體上會是怎麼樣的嗎？

A：〝綜合的模式〞首先是被定著在‘在一種基本層面上 你是誰’的知識裡。這需要你去了解並且，在某種可能的程度上，體驗到是為你的‘多重面向之本體’（your multi-faceted identity）的〝個別化了的意識〞（the individuated consciousness）。當〝偉大的入口〞被發現的時候，〝個別化了的意識〞將會被，在功效方面，仔細研究並且第1次被明白地看清楚（dissected and made visible for the first time）。在某些方面這會與‘當人體第1次被解剖研究，它內部的器官都被命名，而它們的用途都被確認出來的時候’相似。一般來說，這會是人類的〝綜合的存在模式〞之黎明。它主要的特徵，就一般大眾將可以看得到的來說，就是它所帶進〝‘不朽’ 和‘人類的互相連結性’之信念系統〞裡的確認感（is the sense of validation it brings to the belief systems of immortality and human interconnectedness）。在大多數正在經歷這種過程的行星上，〝綜合的存在模式〞開始出現在〝偉大的入口〞的發現和傳播階段。它對於制度的健全會有一種徹底而令人滿意的（desirable）影響，那就是說，任何建立在先前的存在模式之上的制度，都會萎縮，並且不是調整它的組織規章，就是自我終結。

13.‘個人成長’和‘全球政治’要怎麼樣找到共同點呢，當有如此巨大的差異存在的時候？對於被這個資料激起了‘情感上的劇烈衝突’（the fierce emotional battles）的某些人，你可以提供任何忠告嗎，某種可以幫助我們保有對於未來的展望（keep perspective）的東西？在911慘案之後你有稍微提到了這一點，你寫過〝能使人安心的振動〞（the Reassurance Vibration），但對於當前的世界情勢，你可以提供任何更進一步的洞見嗎？

A：為了要在表面上似乎是混亂的全球政治和它們所造成的後果之間保有對於未來的展望，你只需要去傾聽和你的‘對於美的感覺’（your sense of beauty）起共鳴的音樂。音樂是心智和精神的療法，心智和精神依序再影響到身體。整個物質性的身體是一隻耳朵，就像心智也是一隻耳朵一樣，這兩隻耳朵，在一個很大的程度上，調節著衝擊到每一個個人的壓力之大小（levels）。我還要補充一點，在全球和個人的領域之間，沒有什麼需要調和（reconcile）的。發生在全球舞台上的事，是那個提供給那些個人一個交談和互動的平台之更大的戲劇的一部分。現代的媒體只會使這些戲劇更即時地為人所接受（Modern media simply makes these dramas more accessible in real-time），因此而提升了壓力的程度，因為在即時的立即反應裡，真實的事件之來龍去脈是有限的（because in real-time there is limited factual context）。在未來會浮現出來的事實，有時需要幾天的時間來估量，有時則需要幾十年（The facts emerge in the future sometimes measured in days, sometimes in decades）。推測和人類的互動一樣，都是那些戲劇的刺激因素。並不需要，或甚至是不值得（not desirable），把個人的領域和全球政治調和。發生在個人領域裡的事和全球性的事件－－特別是與政治有關的－－比起來，是更可轉變得多了（What occurs in the personal realm is infinitely more transformational than what can occur in the global particularly where politics is concerned）。

14.接下來的資料會提到現在正在被談論的〝Harmonic Concordance〞（譯註：可能是占星學上的術語，譯者並不了解。）嗎？這與占星學上的一種特殊的幾何圖形有關，這個圖形會在美國東岸時間2003年11月8日早上的8:12形成。主要的特徵是在月全蝕的時候的一個Grand Sextile（兩天體互距60度的位置）。占星學在WingMakers的哲學或宇宙論裡佔有任何的一席之地嗎？

A：Lyricus的教導並沒有涉及占星術。理由很簡單：占星術受到時間與地點的支配，而由於這種限制，要嵌入‘橫越過多重地點和時間之具有可支撐性與恰當的基本真理’是不可能的（it is impossible to embed fundamental truth that is sustainable and relevant across multiple places and times）。這並不是暗示說，天體對人類沒有影響。它們必定是有所影響的，它們的影響比占星學所認識到的還要多。The Harmonic Concordance，就像所有似乎是有條理的（非隨機的）天文學方面的事件一樣，都表明了‘宇宙之更大的範圍（the grander scale of the universe）如何能印蓋在（imprint on）一個族類和一個個人的意識之上’這件事。宇宙對於‘天賦的直覺在意識裡的上升’是一種強而有力的催化劑，但我們的族類已經變成（或墮落到）在凝視一種10呎之遠的，叫做電視的體驗（our species has fallen to the gaze of a tenfoot experience called television），而很少，如果還有的話，在探索夜空了。

15.這些日期，2003.8.12，1983.8.12，1963.8.12，1943.8.12，1923.8.12，無限地下去…就時間旅行與地球的生物節律（earth biorhythms）而言，有任何重要性嗎？這些日期在Montauk Project的一系列書籍裡有被提到，它們是時間旅行，例如費城實驗（the Philadelphia Experiment），的一些意義重大的日期。

A：沒有。BST並不需要定位在地球的或人類的生物節律之上。BST，或甚至是更低形式的時間旅行，和入口（portals）、門戶（gateways）、或一些次元性的對齊（dimensional alignments）並沒有功能上的關聯。它是一種科技功能適當地結合了，在這種例子裡，一個人類操作員。

16. Al Bielek.（譯註：人名）

a. Al Bielek是否，如他宣稱的那樣，在未來遇到了WingMakers，而在他返回我們的時代之前（的這些經驗）就是Montauk Project的一部分？如果是的話，那麼Al Bielek和WingMakers之間超越時間的互動之意義在那裡，如果有的話？

A：我了解你這個問題的關注所在。然而，我不會去證實另一個人的聲明，也同樣地不會去否認它們。這樣做，違反了我個人的行事規範（my personal ethics）。

b. 2003年7月Al Bielek告訴一個討論區的成員說〝軍方（/ACIO）對於古箭遺址的第24個室的破解不耐煩了，並且已經介入而把所有的人工製品－－包括了一個星際之門（stargate）－－全都帶走了。〞這是真的嗎？ACIO目前已經破解了第24室了嗎？

A：第24室現在就在WingMakers的網站上供人取用。基於前述的理由，我不願意去評斷Bielek先生的聲明。

c. Bielek還說，我們所看到和買到的那些畫並不是真的，〝…那些真的畫是機密。〞是這樣的嗎？是不是有些部分的畫被換過了，或者它們是100 % 從Lyricus那邊移轉（transpose）過來的？

A：那些室裡的畫，就如同它們被表現在WingMakers網站上的那樣，是真實的畫作之譯本（are translations of the real paintings）。那些原始的作品存在於靠近我們銀河系的銀河中心之〝支流地帶〞裡。那些原始的作品被以一種能夠讓美術有智慧地結構成被音樂所支配之先進的科技，用光子來賦予生命力（The original paintings are photonically animated by an advanced technology that permits the art to morph intelligently as dictated by the music）。換句話說，音樂是賦予繪畫生命力的發動機（music is the engine that animates the painting）。這些美術被貯存的原始環境使得我，這個翻譯者，必需取得一張最能表現那動態的形象之靜態的快照。我向你保證，這些原始的作品沒有被任何政府組織列為機密。它們只是存在於一個不同的次元，而以一種不同範圍的感官就能看得見（and are visible to a different range of senses）。〝時空中的冥想〞DVD就是試圖要去捕捉‘在它們原有的環境裡，那些畫實際上是如何被表現出來的’的一些感覺。

17.有沒有一種特定的方法是那個咒語ohn-haktu-samo要用來發音的？或是說這得要我們自己去發現？

A：那個咒語在語音方面的發音，就像它被寫下來的那樣。我只是要再補充一點，就像任何一個咒語一樣，它有節奏地和呼吸（外在地）與精神形象（內在地）一起運作。精神形象（the mental image）並不像有些人所教導的那樣是中性的黑幕（the black screen of neutrality）。它是你的〝基本的自己〞的形象（It is the image of your fundamental self），不管你選擇如何來描繪它。（要有準備這個形象會隨著時間而改變。）

18.在階級制度（the hierarchy）裡有Animus的影響力存在嗎？如果有的話，那他們的意圖是為了要把SECU’s（Sovereign Entity of the Central Universe，中央宇宙的主權存有）的顯露減到最低嗎？

A：總地來說，在Animus裡存在著極大的人格差異，就像在人類之中也是如此。在Animus裡面有許多派系只是想要成為一種〝靈魂的載具〞，並且和‘類人動物’（humanoids）和諧共存；而有一些派系是要根除（supplant）類人的基因組（humanoid genome）並且統治他們的世界。有著這樣的背景，你問的問題的答案就是一種有保留的〝是〞。SECU官能的顯露在某些Animus的派系裡是一個主要的關切點，就如同與其相關的〝偉大的入口的發現〞一樣，原因很簡單，那會把人類和‘呈現遍佈於第7個宇宙之更廣闊的類人的家族（humanoid family）’連結在一起。

19.〝在每一個“時間囊”裡都有被譯成密碼而植入的，一種能夠引導個人到他們的核心表達的表達系統〈a system of languages〉。它是隱藏的因為它是如此地強而有力。而我們將只會引導值得的人到這個力量。〞為什麼‘值得的’（worthy）這個字會被用在這裡呢？對我來說，它喚起了我對於整個WingMakers神話之目的的一些懷疑與不信任的感覺，因為在我的宗教教養裡我被教導說，只那些值得的人可以進入天堂的王國，而只有耶穌在十字架上的犧牲能使我們變值得。你說的值得是什麼意思？

A：worthiness（有價值或值得尊重），在這裡的上下文裡，只是單純地意指個人已經達到了一種‘更高的表達之力量’（the power of the higher languages）不會受到濫用或用來獲取個人的利益之無害（harmlessness）的狀態。在〝人類儀具〞裡的〝情緒體〞（the emotional body）是一個叛徒（renegade）。它擁有意志和決心之巨大的力量（It possesses great powers of will and determination），但同時也是善變與不守紀律的。就是這種難以控制的爆炸性組合（this volatile combination）妨礙了人類身體被設計要去容納與掌握的那些‘更高的力量’之具體化（the embodiment of the higher powers）。‘值得的人’就是已經學會了如何駕馭他們〝人類儀具〞裡的這項元素的那些人。

20.〝遺傳心智〞會使用存在於〝一切萬有〞的圖書館裡的象徵和意象；而這些意象至少以某種程度被重複在繪畫、意象、和雕刻文字（glyphs）裡嗎？我有時會在金黃色或銀白色的背景上看到一些，就像在那些畫裡一樣的雕刻文字，而我猜想這些都是來自〝一切萬有〞和〝遺傳心智〞，或是與〝一切萬有〞和〝遺傳心智〞有關的。用這樣來類比，如果〝一切萬有〞是宇宙的圖書館的話，那麼〝遺傳心智〞似乎就像是它的最常來光顧與資助之來自〝人類儀具〞的視角之顧客；而它把一種‘宇宙性本質的意象’用在一種人類已經幾十億年不用了的表達方式裡，來和人類溝通。這是基本上正確的或是一個適當的比擬嗎？可以請你說明一下在〝一切萬有〞和〝遺傳心智〞之間的關係、關聯、交流系統，以及它們各自的意象嗎？WingMakers資料在‘把〝一切萬有〞和〝遺傳心智〞的視覺意象帶來給人類’這方面實際上似乎是獨一無二的。這是第1次嗎？

A：〝遺傳心智〞是一個貯藏器；對於它自己的資源來講，它並不是一個主動的使用者。它比較近似於一個圖書館，而它的主顧與資助者們（patrons）是，以各種不同的程度，已經接取（access）到它那些書籍的‘個別的人類心智’。被用在那些室的畫裡的意象並不特別是被〝遺傳心智〞所啟發的，也不是取自〝遺傳心智〞的。是有一些共通的象徵符號存在著，不過這是由於一般的普遍性和已經存在的幾何學之狀態。〝一切萬有〞代表了一個在規模上比〝遺傳心智〞更宏偉的圖書館。原則上，這兩者很類似，只是規模並不相同。〝一切萬有〞與〝複合宇宙〞（the multiverse）以及在其內的那些‘宇宙的精神體’（cosmic spirits）有關。而〝遺傳心智〞與在‘第7個超宇宙’（Super Universe Seven）內的‘類人的族類’們（the humanoid species）有關。〝一切萬有〞的意象被有系統地編輯（codified into）成一種‘更高的次元性之表達方式’（a higher dimensional language），這個‘更高的次元性之表達方式’依次地再被編碼成（encoded into）在那些〝支流地帶〞裡的原始作品。這些原始作品然後才在頻率上被降低成容納在WingMakers網站上與在那些音樂CD裡的資料。WingMakers資料獨特的地方在於，它們的編碼之精細，以及這些資料插敘（interleave）的方式。就是這種資料（意象、象徵符號、音樂、頻率、詩、meta-language、哲學、宇宙論，等等的）之插敘，以及它們啟動‘對於〝最初源頭〞與〝整體導航儀〞之更深沈的感知’（deeper perceptions of First Source and the Wholeness Navigator）的方式，使得這些資料有別於以前所出現的教導（dispensations）。〝一切萬有〞，就其本質而言，是多重面向的（multi-faceted）【輪子裡的輪子】（wheels within wheels）而為了要傳達（distribute）這種多重次元的複雜性，這種發送必須包含了把聲音和光協調安排成（orchestrated into）語言文字、音樂、和圖像。這些要素然後再必須被精心安排同時進行（orchestrated）以便觸發‘在人類的基因組裡沉睡著的某些特定的共鳴’，這些共鳴之所以沉睡著，大部分是因為當代的文化並沒有去啟動或碰觸到這些‘人類DNA（裡）的感知器’（these receptors of the human DNA）。

21.就如我們先前讀到的，〝整體導航儀〞是〝最初源頭〞的片段體，有著它所有與生俱來的能力。這樣的話它就有著‘所有的知識供其隨選’（all knowledge on-demand）的潛力。那麼〝整體導航儀〞為什麼還需要在非物質的支流地帶的那些室裡教育它自己同時也成為了要依靠它們的呢？不是說，一個人所需要的一切事物都已經包含在自己裡面了嗎？〝獨力主權（Sovereignty）使得“解放的訊息之來源”（the source of liberating information）可以被容納在自我（the Self）裡，而“創造新的實相所必需的一切”也同樣地被容納在自我裡。〞〝每一個個人都必須了解到，他們自己是可以免於所有形式的外在依賴的。〞

A：你道出了潛意識地潛伏在幾乎是每一個玄密之學（the esoteric）的學生心中的一個疑問。如果所有的知識都在自己裡面了，那為什麼學生還需要教誨呢？在你的問題裡的關鍵字眼就是‘潛力’。是的，藉由〝源頭智慧〞，〝人類儀具〞天生地就被連結到〝最初源頭〞。並且是的，這種連結提供了進入‘無限與動態的知識’之通道，然而，要有意識地調準到（attune to）通道或入口的這個點，並不是一件簡單的事，它也不是個人可以自行處理而隨選的（nor is it on-demand at the discretion of the individual）。‘與〝源頭智慧〞的聯繫’是一種〝轉變的經驗〞（a transformative experience），而就一個對於這種傳輸沒有適當地準備好的個人來說，這會引起不是原本想要的後果－－平衡的喪失。降低聲與光的振動，並且使它更容易為學生們所通達，是Lyricus主要關心的事。Lyricus並不建議任何一個人去依賴任何外在的老師或資料。如此的話，就意謂著有關一個人之潛在的學習通道的停滯或退化。WingMakers資料是被設計要去催化在〝個別化了的意識〞裡之某些特定的感知器，並且創造出一種共鳴（振）的。藉由這種共振，個人將會順利地進入他們自己的覺醒、天啟、和轉變之中，而藉由這個過程，他們可以讓自己更有效地斷絕外在的指示和依賴。

22.〝每一個個人都必須了解到，他們自己是可以免於所有形式的外在依賴的。這並不意謂著一個人不應該相信其他人，或和其他人因友誼及共同利益而聯合成同盟。它單純地只是一個警告---在那些渴望去控制的人手中的相對真理總是不斷地在變動，而即使他們的動機是善意的，它還是控制一種的形式。當〝階級制度〞抑制了資訊時，相對真理的詮釋核心〈the interpretive centers for relative truth〉被置於要獲取和保持權力的立場，而不是要散佈〝源頭平等〞〈Source equality〉的授權〈empowerment〉之立場。〞讀了以上這一段，如果我們把〝階級制度〞換成〝James〞，你不覺得實際上你現在就是，藉由抑制資訊而非散佈〝源頭平等〞的授權，在執行控制的一種形式（雖然你也許是好意的）嗎？還有，我們常常看到資料會〝轉彎〞（take a〝turn〞），這很容易被等同於教導裡所提到的〝階級制度〞：〝在那些渴望去控制的人手中的相對真理總是不斷地在變動〞。你是不是也考慮到了‘慢慢地供給訊息’在‘加大存在於WingMakers的觀眾和你自己之間的相互依賴’方面的效果？

A：身為Lyricus的一員，我（的工作）集中在把Lyricus的內容翻譯成人類的規格（human standards），就資料（內容）和（表現的）技術方面而言皆需如此。這需要非常大量的時間與努力。如果我能夠有時間來解釋翻譯的過程的話，我想你就會了解。這資料是被編碼的，而這就是（和其他的訊息之）主要的不同點。舉例來說，有一張新的CD將會在2003年的11月釋出，這張CD容納了Hakomi選址的第4、5、6室。我的估算是，要製造出78分鐘的音樂，已經用掉了超過1900個小時的時間了。每一個室的畫都需要用到200-250個小時的時間來製造。翻譯這種內容，在每一方面來說都和把西班牙文翻譯成英文不一樣。所以時間是個問題。再者，這些資料的釋出並不是依據我的時間表，而是取決於〝具體化的靈魂〞之網絡（the mesh of incarnating souls）、這族類的集體識別振動、以及〝偉大的入口之發現〞的時間表。希望所有的資料全都在手邊以供閱讀的要求，在30-40年之內是不會實現的。這並不是控制或操縱的一種結果，而是對於一個‘被詳細策劃並且被證明為有效的計劃’之回應（but is in response to a plan that is well engineered and proven to be effective）。

23.我正試著要去了解〝存有〞（Entity）和〝整體導航儀〞之間的相互關係：你寫說，〝存有〞是〝最初源頭〞的精神方面的一個片斷體（the Entity is a fragment of the Spirit aspect of First Source），而〝整體導航儀〞是存有意識（或知覺）之心（the Wholeness Navigator is the heart of the entity consciousness），但所有的人類生命又都被嵌入了一個〝整體導航儀〞。是同一個〝存有意識之心〞的〝整體導航儀〞在〝存有〞的控制之下，而在所有的那些人類身體有著同時性的存在，或是在每一個身體裡都有著不同的〝整體導航儀〞？

A：我會鼓勵你去閱讀WingMakers網站上那篇標題為‘〝各別化了的意識〞之解剖結構’的文章。我不知道網址，但如果你在網站上搜尋這個標題的話，我相信你會找到它。這篇文章回答了你的問題。

24.就像是我們在肉體上有一個母親和一個父親，他們播種了我們肉體的DNA，在精神（或心靈）上，我們也有播種我們的精神性方面的DNA之母親和父親嗎？如果沒有的話，那它們－－精神性的DNA－－是如何被創造出來和獲得的？如果有的話，有什麼方法可以去和這對精神上的父母親接觸或連繫的嗎？〝什麼方法〞並不一定是指那些冥想的技巧，〝知覺資料之流〞（the sensory data streams）對這件事有幫助嗎？

A：DNA和任何其他‘有機的複合物’（organic compound）一樣，都是由一些延展而超出了我們3次元的觀察與分析範圍的次原子結構所組成的。人類DNA的平台或骨架結構（the platform or skeletal structure for human DNA）是來自（is composed from）與我們的超宇宙相應的那個〝最初源頭的原型〞（the archetype of First Source）。與其稱它為一個精神的母親或父親，我寧可稱它為‘充滿著此類（屬於這個原型的）特性之家族的一個藍圖’（a blueprint for a house is imbued with such qualities）。WingMakers資料製造出那些，在次原子層面上往來，並且能夠轉變‘容納在〝管理著精神性的意圖之DNA簇〞裡的那些傾向’之振動（聲與光）（The WingMakers Materials produce vibrations (light and sound) that mingle at the subatomic levels and are capable of shifting predispositions held within the DNA clusters that govern spiritual will）。在這種情況下，（那些傾向被轉變成）要去把時間雕塑成精神性的體驗－－並不僅是肉體性或物質性的經驗而已－－之傾向。（In this case, the determination to sculpt time into spiritual experience－－not simply physical or material experience）。

25.〝在人類的心理中－－尤其是那些已經被致力於開拓殖民地的國家所蹂躪過的弱小文化－－有一種持續的記憶。世界上的弱小國家的這些悲痛的憤怒已經在他們的集體記憶裡留下了深刻的印記。為了人類要在它的管理和基本體制上變成統一的，這個記憶的被抹去或清除（be erased or purged）是極其重要的。
這事件可以是被安排出來的（be orchestrated），或者它也可能透過（大）自然的方式來發生，但一般都認為，必定會有一個事件升起而刺激全世界的人們聯合在一起，並且在這個過程中，把所有人的記憶淨化掉，尤其是那些已經成為殖民的受害者的人。〞在這裡的‘抹去’（erase）和‘清除’（ purge）之確切的意思是什麼？殺光這些（弱勢）文化的人，還是找出一些能夠治癒他們的集體記憶的方法或別的東西？

A：Purge（清除或淨化），在這裡的上下文裡，意思是去釋放‘受害者的記憶’，以利於一種‘在一個共同的動機 和/或 目的之下而統一’的願景（in favor of a
vision to unite for a common cause and/or purpose），並且去團結在一起（to construct together）而不是加入於報復和破壞的毀滅性循環裡。再次地，〝偉大的入口之發現〞對於，要把這些集體記憶轉變而釋放出來，並且創造出一種新的行為模式－－這種行為模式是能夠支撐這些改變持續下去的唯一方法－－來說，是一個有足夠強度之起刺激作用的 事件/過程 。

26.你對於‘為了執行識別與法律而植入晶片的作法’（chip implants for purposes of identification and law enforcement）看法如何？你會避免或者接受對於你的人類儀具的這種植入呢？

A：我會盡我所有的能力和合法的資源來抗拒它，但如果有一天，當它成了一條法律而我被要求要接受這樣的一種植入時，我會不情願地接受它因為那是一條法律，而如果這項提議有一些價值的話也只會在當它是一條法律的時候。植入不會影響到我的任何行為、品行、態度、或任何其他的表現。

27. James，你是一個素食者嗎？

A：我不是一個嚴格的素食者（我吃魚），但我的食物集中在水果、蔬菜、麵包、和種子食物。

28.〝遺傳心智〞（Genetic Mind）：
在我把意識調焦的時候（when I tune in），我看到了〝遺傳心智〞像是tinker-toys一樣，它的結構不再是堅固的，碎片一直往下掉落。在我把意識調焦而進入‘基督的格子’（Christ grid）時，我看到了一個由像是光纖的東西所製成的結構，在上面的那些連結點非常的明亮，光（思想）在那些光纖的區段上移動著。

a. 我一直在研究Jose Arguelles的作品，他所提出的存在於Van Allen銀河帶（the Van Allen belts）之間的PSI銀行，和〝遺傳心智〞是同一個東西嗎？

A：psi銀行的觀念和〝遺傳心智〞是不一樣的。psi銀行比較是一套潛在的指導原則，這些原則會在人類心智以及他所處的環境之間，逐漸灌輸一種全像或整體的連結（a holographic or holistic connection）。它是獨佔地被它的‘以人類為中心的’供應者們所表現出來的（It is represented by its purveyors as exclusively human-centric），而〝遺傳心智〞卻是‘以族類為中心的’（species-centric），意即，有鯨魚的〝遺傳心智〞、黑猩猩的〝遺傳心智〞、袋鼠的〝遺傳心智〞等等的存在於一套相似的原則之下，並且是為了一個相似的目的－－主要地是為了提供給這族類一種，能讓它在物質性的次元裡表現出它的‘原型的個別性’之進化的牽引力（meaning that the Genetic Mind of whales, apes, kangaroos, etc. exist under a similar set of principles and for a similar purpose – mainly providing the evolutionary traction for the species to express its archetypal individuality in the physical dimension）。

b. 〝遺傳心智〞有（它的）結構嗎？如果有的話，那它是什麼樣子的呢？

A：所有物質性的結構都是由幾何的形狀所組成的。然而〝遺傳心智〞卻不是一種物質性的結構或地方。當你進入更高的心智－－〝遺傳心智〞處於這裡－－時，幾何學就不再受限於3次元的靜態範型裡了。要用3次元的語言（或表達方式）來解釋它的非物質性的結構是不可能的，因為〝遺傳心智〞是有機的、動態的、並且一直在改變的。換句話說，不會有具代表性的快照存在著（there is no representative snapshot）。

c.〝群體意識〞（mass consciousness）和〝遺傳心智〞是一樣的嗎？

A：不一樣。〝群體意識〞是一種，在一個特定的時間之集體的‘人類醒時的心智’之子集合（Mass consciousness is a collective subset of the waking mind of humanity at a specific time）。〝遺傳心智〞（humanoid version，類人（的族類）版），比較上來說，是橫越過所有的 時間/空間 之‘類人的族類之經驗’的集體貯藏器。

d. 如果〝遺傳心智〞是存在於一個物質性的地方的話，那麼它和已經被建立起來的新的‘基督的格子’之關係位置是如何？它的 形狀/形式/質地 又是如何？

A：〝遺傳心智〞並不座落於任何物質性的地點。

e. 為了要改變〝遺傳心智〞和增加‘基督的格子’的力量而連接到每一個格子之最佳的方式是什麼？

A：在你引用‘基督的格子’時，我並不確定你在談論的是什麼。對於這些事務有著如此多的看法，這使得生命中最大的挑戰之一就是去確保溝通之精確。從柏拉圖（Plato）時代起，甚至是更早，一個貫穿所有物質性的表現之‘宇宙的格子’的觀念就被提出來了。與‘基督意識的格子’有關聯的‘放射狀之12面體的幾何結構’和〝遺傳心智〞並沒有直接的關聯，因為〝遺傳心智〞並不是一種格子。

f. 改變我們限制性的信念系統（就）可以轉變〝遺傳心智〞嗎？

A：那並不太能轉變（shifts）〝遺傳心智〞。那會導致它去進化，這種進化依次地再導致〝人類儀具〞去進化。

g. 就我的了解，每一個宇宙都是，利用從先前的宇宙所獲得的知識，一次一個地被創造出來的。如果是這樣的話，那在我們的未來會不會有第8個（或更多）的宇宙？

A：當然會有那種可能性，但我無法確定地說，這將會發生或這是那神聖的計劃之一部分。我必須要回答你說，我不知道。

h. 我們文化裡的那些神話，有提及其他的6個宇宙嗎？

A：沒有。‘物質宇宙的獨一性’是在所有的時候影響了所有的文化之最普遍和最持久的神話（或迷思）之一。‘7個宇宙’有時候會和‘意識的那些內在次元’混淆不清，然而這些內在的次元是對應於（correspond to）物質性宇宙的。因此，每一個宇宙都是由一些外在與內在的次元所構成的，而這些多重（或複合）的次元是最強而有力（或濃烈）的，在那裡存在著最大濃度的生命形式。舉例來說，地球的那些內在次元比起存在於木星（Jupiter）周圍的那些，是更先進和多面向得多了（are far more developed and multi-faceted），儘管木星事實上正好是地球的10.7倍大。生命形式的濃度（或集中），以及這些生命形式對於〝遺傳心智〞、〝源頭智慧〞、和〝存有意識〞的可接取性，創造出了這個‘各個世界相互交織的，多重次元的，矩陣（或母體）’（The concentration of life forms and the accessibility of these life forms to the Genetic Mind, Source Intelligence, and Entity Consciousness create this interwoven, multidimensional matrix of worlds）。當multiplicity（多重性）或各種世界、層面、領域被描述在神話裡，或甚至是在當代的描述裡時，它們所談的是這些內在的次元，而不是物質性的‘大宇宙’（Grand Universe）裡的7個宇宙。

i. 我們的一個禮拜裡有7天的這個事實和7個宇宙有關連嗎？

A：沒有。

j. 我們文化裡的那些神話，也有提及來自其他宇宙的存在體（being）嗎？或都只是來自我們自己的宇宙的？例如，天使們是來自另一個宇宙的嗎？

A：另外6個宇宙的‘有感覺力的生命形式之物質性的儀具’（The physical instruments of sentient life forms）不會跨越而進入我們的宇宙，或反之亦然。7個宇宙在振動上（空間上）和基因上（生物結構上）都是被隔離的。這樣有助於確保在一個宇宙裡的一個族類之進化路線不會和另一個有所抵觸或衝突。它使得‘多樣性’成為可能。它使得近乎無限的進化擴張成為可能。儘管‘物質性的儀具’無法跨越，但〝個別化了的意識〞可以（跨越）。而在這種程度上，有許多存在體們會從一個宇宙遷徙到另一個。這並不是升天的過程（the ascension process）可以比擬的。對於你的關於天使們的問題，似天使的存在體們（angelic beings）並非來自第7個（我們的）宇宙之外。更確切地，他們也非來自我們的銀河系之外。

－－－James的回答結束。